SUPERELECTROMAGNETIC SPIN

ロイドが、颯爽とトラブルを片付けたり振り回されたりする。ヨルさんが、華麗に敵を叩きのめしたりボケまくったりする。そしてアーニャが、元気に走ってはしゃいで笑顔を振りまく。いつものように家族が「みんなで、一緒に」大冒険して帰ってくる話で、それを何も考えずに楽しむのが正解。

例によって家族紹介から始まったり、レギュラーメンバーを詰め込み気味に出演させたり、一応は初見でも分かるよう配慮されているが、これは明らかに既存ファン向けの劇場版。しかも縦筋のストリクスは進捗しないので、本編ストーリーにも影響が無い。となれば、これはもう愛すべき連中の活躍を楽しむための作品であって、楽しいのだからそれで良いのだ。
大人気作の映画化でありながら、敵役以外に余計なオリジナルキャラを出さなかったのは、極めて正しい。ネジ込まれた新人アイドルの下手な歌を聴かされることもなく、しゃしゃり出た大御所俳優やお笑い芸人の下手なCVを聴かされることもなく、好きなものが毀損されないというのは観る側にとっては重要なことだ。

アーニャ、よく我慢した。えらい。

意味不明と断じて放り出すか、各自が深読みして絶賛するか、賛否両論でネットが湧いた作品。さすがに説明不足だと思うので、分からんという意見はごもっともだ。また、現代を生きる若者へのメッセージだとか、腐敗したジブリの象徴だとか、色んな考察もそれぞれに面白い。どちらにせよ、アカデミー賞やらいっぱいもらって興行的に成功したんだから、制作側としてはそれで良いんだろう。

ざっくり言えば、現実に居場所のなくなった少年が不思議世界をうろうろして帰ってくる、という話だ。いわゆる『アリス』的なファンタジーとして受け取れば、いかにもジブリジブリしたキャラやシーンを楽しみながら、何も考えずに観ていられる。たぶんそれで良いんじゃないか、と個人的には思う。そこに何かしらの意図や示唆を見つけようとするから、とたんに難解に感じられて、見つけられない人にとっては意味不明になる。

だから、タイトルを気にしない方が良い。吉野源三郎による小説『君たちはどう生きるか』は主人公の成長を促すアイテムではあるが、あちこちで言われているように、本作の基本構造はむしろ『失われたものたちの本』から出来ている。児童文学としての教育的側面はあるにせよ、あくまで冒険ファンタジーものということだ。ジブリ作品では「宮﨑駿は何を伝えたかったのか」なんていう解説がよくあるけど、本当にそんなものが明確にあったのか、いつも疑問に思う。

相変わらずCVが大物俳優だらけでげっそり。主要キャラの一人は俳優ですらない。理解できない。

花楓ちゃんが高校受験をがんばる話で、思春期症候群による不思議現象も起こらず、シリーズの中ではおとなしい展開。それでいて退屈なわけでなく、登場人物たちのあたたかさが丁寧に描かれていて、文学的な情緒にあふれた良作だ。

『青ブタ』で好きなのは、基本的にみんなが良いヒトなところだ。
濫造ラノベでは、とかく「イヤなヤツ」を出して主人公を良く見せようとする。ブラックで過労死だのパーティーから追放だの、うんざりするほどコスられているのは、結局はそれが簡単だからだ。しかし『青ブタ』では誰も悪くない。例えばスクールカウンセラーなんか、いかにも悪役にできそうなポジションだが、本作ではとても良いヒトだ。
良いヒトたちが真剣に想い合って悩み抜いていく姿を台詞や行動で淡々と表現する、つまり簡単でないことを見事にやっているから、素晴らしい作品だと思うのだ。

相変わらず咲太と麻衣さんのやり取りは楽しいんだけど、新作では古賀や双葉をもうちょっと出して欲しい。

問題は、現実に起こった震災を題材にしている点だろう。この作品に対する様々な批判の理由は、結局そこにある。この内容なら、そもそも具体的に3.11を持ち出す必要などないだろうに、というのが個人的な感想だ。

新海誠作品の特徴は緻密で美しい自然描写だ。アニメらしいデフォルメを使わずに写実的な画で惹きつけるが、そこにこだわりすぎて話が冗長になりがちでもある。本人の意図がどうあれ、描いているのはいつも風景であり雨粒であり、この作品でいえば「少女が巡るいろいろな土地」であって、設定や物語はその後ろ側にいるように感じる。

『君の名は』は隕石衝突の話ではないし、『天気の子』は大雨洪水の話ではないし、同様にこの作品も大震災の話ではない。結果的にロードムービーになったのではなく、最初からロードムービーを作っていたということに、監督自身が気づいていないだけなのではないか。そんな印象を受けた。